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无数圈中人都曾说过,最害怕与孩子、动物搭戏。几乎无法主动控制局面是一方面,被狠狠地抢戏又是一方面。而当两个三四岁的小家伙释小龙、郝劭文,外加上一条帅气的大狗“多诺”,出现在大银幕上的时候,又有几个观众敢拍着胸脯说自己“完全能免疫”?单说两个小家伙——释小龙、郝劭文——他们的组合令“1+1>2”成为了现实。
中国人历来具备一种浓烈的英雄情结。武侠小说中的侠士们总能化腐朽为神奇,救人于水火。中国还有句老话:自古英雄出少年。英雄备受人们崇敬,而少年英雄,乃至《旋风小子》中的“幼年英雄”则更令人佩服。脚踏实地的中国人笃信“不受磨难非好汉”的信条,而正如周星驰所言,“没有人生下来就是大明星”,没有人生下来就懂得锄强扶弱,救苦救难,更没有哪个英雄是完全无缺的。
“小师傅”曾因偷吃鱼肉被师傅罚到厨房咬大蒜,曾因玩不通电玩被小伙伴骂作笨蛋,曾因私自放人进寺跪在师傅面前请罪,曾因贪吃生日蛋糕成了花猫脸……这些,是英雄所为么?
“小师傅”也曾仗义出手惩治盗贼,也曾在寺中练晨功的队伍中格外闪耀,也曾严格要求徒弟毫不手软,也曾在与恶势力的斗争中挽狂澜于既倒……这些,才是英雄所为么?
其实,无论是那个开怀大笑而不懂爱为何物的小沙弥,还是那个一脸严肃而武功超群的小勇士,本质上都是我们的“小师傅”,都是我们心中的小英雄。而这两者,不过是一个“幼年英雄”的两面罢了。我们没有理由说,前者不是小师傅而后者才是。至此,我们甚至可以总结说,小师傅因并不完美而变得在可敬之外又多了一份可爱,有缺陷的小英雄才是真正的英雄。而这样的小英雄,就如成龙饰演的角色:会疼痛,会流泪,也如周星驰饰演的角色:会无奈,会失败。
要把孩子塑造成银幕上的救世主、大英雄,实在是不易。这就如写主旋律歌曲,写歌颂型相声一样,观众早已有了与时俱进的审美判断,若是把几十年前的“高大全”搬出来,套在三四岁的小孩子身上,硬要小演员“说大人话、办大人事”,那是肯定行不通的。而《旋风小子》中的英雄角色小师傅之可爱,恰恰就是依靠如一般小孩一样的“爱冰淇淋、爱大蛋糕、爱电玩”等等元素来体现的,并且这些为丰富的、实化角色而故意为之的元素在之后的几部“笑林小子”系列影片中也都有所体现。虽然这些出彩的特殊设计让观众们一记就是十几年,以致多少有些阻碍演员长大后的成熟形象被观众接受,多少有些令演员摘去童星帽子之后的演艺生涯受到争议,但这些“不完美元素”的强大作用还是不容小视的。
当小师傅盘腿而坐眼神犀利又笑着露出一排小白牙,当小师傅窜蹦跳跃一招制敌又需要奶嘴来镇定自己的时候,谁有敢说自己丝毫不曾“心动”、从未因小师傅这特殊的“英武之气”而暗暗叫绝呢?
中国人历来具备一种浓烈的英雄情结。武侠小说中的侠士们总能化腐朽为神奇,救人于水火。中国还有句老话:自古英雄出少年。英雄备受人们崇敬,而少年英雄,乃至《旋风小子》中的“幼年英雄”则更令人佩服。脚踏实地的中国人笃信“不受磨难非好汉”的信条,而正如周星驰所言,“没有人生下来就是大明星”,没有人生下来就懂得锄强扶弱,救苦救难,更没有哪个英雄是完全无缺的。
“小师傅”曾因偷吃鱼肉被师傅罚到厨房咬大蒜,曾因玩不通电玩被小伙伴骂作笨蛋,曾因私自放人进寺跪在师傅面前请罪,曾因贪吃生日蛋糕成了花猫脸……这些,是英雄所为么?
“小师傅”也曾仗义出手惩治盗贼,也曾在寺中练晨功的队伍中格外闪耀,也曾严格要求徒弟毫不手软,也曾在与恶势力的斗争中挽狂澜于既倒……这些,才是英雄所为么?
其实,无论是那个开怀大笑而不懂爱为何物的小沙弥,还是那个一脸严肃而武功超群的小勇士,本质上都是我们的“小师傅”,都是我们心中的小英雄。而这两者,不过是一个“幼年英雄”的两面罢了。我们没有理由说,前者不是小师傅而后者才是。至此,我们甚至可以总结说,小师傅因并不完美而变得在可敬之外又多了一份可爱,有缺陷的小英雄才是真正的英雄。而这样的小英雄,就如成龙饰演的角色:会疼痛,会流泪,也如周星驰饰演的角色:会无奈,会失败。
要把孩子塑造成银幕上的救世主、大英雄,实在是不易。这就如写主旋律歌曲,写歌颂型相声一样,观众早已有了与时俱进的审美判断,若是把几十年前的“高大全”搬出来,套在三四岁的小孩子身上,硬要小演员“说大人话、办大人事”,那是肯定行不通的。而《旋风小子》中的英雄角色小师傅之可爱,恰恰就是依靠如一般小孩一样的“爱冰淇淋、爱大蛋糕、爱电玩”等等元素来体现的,并且这些为丰富的、实化角色而故意为之的元素在之后的几部“笑林小子”系列影片中也都有所体现。虽然这些出彩的特殊设计让观众们一记就是十几年,以致多少有些阻碍演员长大后的成熟形象被观众接受,多少有些令演员摘去童星帽子之后的演艺生涯受到争议,但这些“不完美元素”的强大作用还是不容小视的。
当小师傅盘腿而坐眼神犀利又笑着露出一排小白牙,当小师傅窜蹦跳跃一招制敌又需要奶嘴来镇定自己的时候,谁有敢说自己丝毫不曾“心动”、从未因小师傅这特殊的“英武之气”而暗暗叫绝呢?


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